1.风光照

外国论坛:请教这张的后期制作方法?因为我觉得这张花朵的颜色很好,并没有像我拍的
那样产生红色溢出。然后就是LZ回答,教程之类的..

中国论坛:什么镜头拍的?毒!德味!大师!学习了!

2.人像照

外国论坛:请教这张照片您是如何做到在室内拍人像时候能够如此清晰地把窗外树的影子
做为背景的?你在院子里布光了么?然后就是LZ回答,贴图解释布光过程..

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3.植物照

外国论坛:我一直想要拍摄前景清晰背景运动照片,请问您如何做到的?LZ回答如何拍摄
运动中的微距照..

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4.宠物照

外国论坛:你好,我家里也有一只同样品种的狗狗,但拍摄时候总动。我在想您用什么方
式对它进行布光?因为我好像听说用闪光灯对宠物的眼睛并不好。之后LZ进行解释,并推
荐了几款廉价的灯光设备..

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5.纪实照

外国论坛:感谢作者能够让我们体会到从未体会过的状态,先前我一直对这些群体的人抱
有反感,现在看来是我的不理解造成的。LZ表示感谢关注,如何如何..

中国论坛:什么镜头拍的?毒!德味!大师!学习了!

6.人体照

外国论坛:太神奇了,我都没有发现在光线的作用下我们的身体可以这么奇妙,即便是皱
纹也显得那么有吸引力。LZ开始解释拍摄意图和技术..

中国论坛:求套图
 
宾得手动头 11/08/2010
 
一、为什么选择手动镜头?
手动头目前都已停产,而且都是至少10年以前的产品。相比现在的镜头,这些手动老头为什么还值得把玩呢?
原因1:宾得的AF技术发展相对晚些,新镜头无论是品种还是产量,都跟不上机身的成功热卖,所以老镜头温度上升是必然的。
原因2:老镜头用料十足,做工扎实,几十年经久不衰,做为艺术品也有一定的收藏和把玩价值。
原因3:现在狗头变焦横行,镜片少,成像好的老定焦能让你花很少的钱体验到近乎在产牛头的成像效果和亮丽通透的画面。
原因4:宾得数码机身对老镜头的支持还算不错,使用习惯了也很方便。
原因5:由于都是N手的老头,不存在贬值问题,只要入手时候把好关砍好价,保证原价出没问题,不怕折腾费钱。

二、宾得机身都支持什么卡口的手动镜头?
1、pk-a口:
这种卡口是有电子触点的。相比自动对焦镜头,只少了一个AF的触点。使用这种卡口的镜头,可以实现除了AF之外的所有功能。可以使用相机上的任何档位进行拍照。
2、K卡口:
这种卡口是光PP没有触点的,但是后面有个光圈拨杆,所以虽然不能传输光圈值,却可以通过光圈环预设光圈。装上机身之后,机身上的光圈联动杆卡住拨杆,实现最大光圈取景;按机身的绿键可以释放联动杆使光圈瞬间收缩进行测光,然后才能拍照。因此使用K卡口的镜头,只能使用M档拍照,用绿键测光(详见器材介绍一,机身图)。
3、m42螺口:
古老的卡口,却是实现“大一统”的卡口,多数机身都有此类卡口的转接环。pk-m42接环有两种,如下图:
[attachment=224612]
a(左),带法兰环。接环全部覆盖了镜头的后口,法兰环上的缺口可以卡住机身的卡销来定位。使用了这个接环,镜头就相当于K卡口,使用方法见2。但是因为有法兰环的存在,使得像场距增长,镜头不能在无穷远合焦。
b(右),不带法兰。接环会陷在机身里,靠卡口内侧的簧片固定(也需要专用工具才能取出)。这样就不会改变像场距,可以无穷远合焦,机身类似于m42机身。m42卡口虽然安装麻烦点,却提供了一个奇妙的功能——自动测光。也就是开到Av档,机身会随着取景器自动测光,实时给出测光值。这为镜头的使用提供了相当大的方便。这种功能和真正的Av有区别吗?有的,区别就在于m42的Av只能实现拍摄光圈下的取景,而不能使用最大光圈取景。有时取景亮度是个问题。

这三种卡口的手动镜头,我们可以比较一下。
最方便使用的显然是pk-a口。但是由于这种卡口推出时间较晚,而且就当时的发展趋势而言,自动光圈只是一个过渡,之后就到了AF时代。因此没有太多镜头厂商跟风造pk-a口的镜头(当然,造了我们也不希罕用),所以这种卡口几乎成了宾得原厂头(A头)的独有财产。带来的问题也很明显,A头是后期各项技术成熟之后的产物,也是宾得镜头的一个高峰,所以成像上与之后的F、FA不相上下甚至强于之后的塑料镜头,相应的,价格在手动头里面就显得尴尬了。
K卡口相比m42口,优势是装卸方便,最大光圈取景,劣势就是拍照时候操作不够便捷;相反m42操作就方便多了。这二者各有所长,人们选择各异。个人以为,只要不频繁替换不同卡口的镜头,m42在操作上有优势,因为多数近景拍摄是使用较大光圈的,极少出现光圈小不易对焦的情况,而风光摄影要求小光圈的时候往往光线强烈,同时对对焦要求并不高,不能使用最大光圈测光也不会有太大影响。而价格上,原厂K卡口镜头虽然不及A卡口那么高,但是却仍然高出m42镜头不少(有炒作因素),而成像上区别不是很大,况且m42头客户群广泛,市场大,因此我在选择廉价手动头时候,通常优先考虑m42卡口的镜头。

也曾有人希望获得自动测光的优势而改造K卡口的镜头,说白了就是锯掉光圈拨杆。对于这种方法,在100元的凤凰头上我可能会干,在原厂头上,我舍不得。同样,很多m42镜头也是可以通过一个小突起自动收缩光圈,在m42机身上实现最大光圈取景的,有的人也会做类似粘死或者切掉的改造,使得镜头的收藏价值大大下降,购买时候要注意。

三、都有什么样的镜头可以选择?
原厂头:
Takumar镜头:m42
K头和M头:K卡口
A头:pk-a卡口
先来说A头。A头可以说是宾得镜头的发展史上的第二次高峰。随着技术的日臻完善,A头不但继承了Takumar时代的成像优点,还结结实实的做出了一批名头。除了出于成本考虑带来的做工相对下降之外,没有什么可挑剔的了,当然,作为手动头,价格普遍偏高是让人不爽的,相比其他手动镜头,缺乏竞争力(一个普普通通的A50/2可能都要600以上才有像样的成色)。尽管如此,还是有些值得期待的名头的。比如价格比杯子还高的A85/1.4和A135/1.8(都在万元以上),还有超广角名头A15/3.5(只见过一例,卖6K)。当然还有那可遇不可求的钩子A*200/4 macro。这些镜头与我们的定位相去甚远,不理它也罢。
再看看K头和M头。其实K头和M头除了外观有点区别,基本上就是改了个名字。K头上并没有K的字样,而是K卡口最初使用时候没有系列标号的一批镜头。后来再发展下来,出现了M头,但是无论是结构还是卡口,都没有大的区别。按照我对于镜头的使用定位,这些头不及m42方便;成像上比起m42的经典结构,又没有很明显的提升;价格上,好歹是年代近一些的镜头,卖家也不愿降身价。所以交易量感觉上不是很大,所以m头向来是评价较少的。但是它的价格已经接近了takumar,遇到了成色较好的还是可以毫不犹豫的拿下的(如果不像我这样对m42有着某种偏爱的话),毕竟宾得的手动头里面是没有弱旅的。
最后是大名鼎鼎的Takumar镜头了。这些在70年代在欧洲都取得了巨大成功的镜头,以其扎实的做工、一流的手感、亮丽的成像征服了无数爱好者。现在它征服我们的另一个看点就是价格了,因为有着较大的市场,所以用400~500拿下标头段的好成色takumar并不难,而700元基本上也可以收到200mm以下段的长焦和28mm以上的广角了,好成色的。因此takumar系列是我们的主战场。

非原厂头:
德头和俄头:几乎只有m42口可选了
德头比takumar要贵不少,不过也有一些物美价廉的,需要使劲淘。相比其他德头,蔡司是最物美价廉的了。俄头便宜很多,也有少数值得购买的好头,价格也是一脚深一脚浅,啥价格都有。买俄头要严重看清成色,因为很多俄头是东北胡乱交易来的,很怀疑是放在秤上卖的,磕磕碰碰的很普遍,灰头土脸的也有的是。

四、Takumar镜头
先来了解takumar镜头的历史吧。

1949年,旭光学的会长松本三郎开始了制作日本人那第一台单反相机的尝试。他请到了机身设计师吉田信行 Nobuyuki Yoshida 和镜头设计师铃木良平 Ryohe Suzuki (Takumar 镜头的设计者)一同投入单反相机的设计和开发。终于在50年,日本第一台单反 Asahiflex I 诞生了,标配镜头就是Kogaku Takumar 50mm f3.5,m37罗口。这是第一支Takumar命名的镜头,为了纪念松本的叔父、摄影师梶原琢磨 Takumar Kajiwara 而得名。记住这个历史时刻吧,因为随着机身和镜头的不断更新换代,Asahi和Takumar席卷了欧亚,极大的推动了单反的发展,超越了当时盛行的旁轴相机,迅速获得了极大的市场占有率。

1950~1957,最早的Takumar镜头,还是L37罗口,银色,以配合银色Asahiflex机身。

1957年,采取了兼容性最佳的m42罗口,黑银相间。

1958~1959,卡口尾部加了光圈顶针,实现了最大光圈取景。此时的命名为Auto-Takumar。

1960年,第一支Super-Takumar诞生了。镜头变成全黑色,只有镜身的最前端有个银边。Takumar镜头的标志性形状已经成型。黄色的镀膜,全金属却又小巧紧凑毫不笨重的镜身,舒适的对焦手感,不易粘手印的细腻的镜身涂层,明快的成像风格,使得这种镜头获得了非常好的口碑。Super-Takumar,一生产就是10年。

1971年,在后期Super-Takumar上试验SMC镀膜取得成功后,宾得推出了Super-Multi-Coated Takumar。设计和外观上Super Takumar已经很完美,所以S-M-C Takumar 直接继承了前者的一切,只有黄色镀膜换成了淡淡的彩色7层镀膜。这是Takumar镜头的一个顶峰,成像上丝毫不逊于Super Takumar,还多了SMC镀膜,做工上没有丝毫的偷工减料。这种标识的镜头是收藏者最梦寐以求的。

1972年,仅仅一年之后,宾得就对成本妥协了,把对焦环换成了橡胶材料。并冠以SMC Takumar的新标识。我相信它和S-M-C的镜头没有本质区别,但是就像看到一个高佻迷人身着晚装的美女围着斯琴高娃的绿头巾一样,心里别扭得很。

1975年,宾得已经致力于开发下一代机身和镜头。随着K卡口的推出,一批新头涌现,Takumar的使命至此终止。同年其他厂商曾经给宾得代工做了一些非smc镀膜的pk口Takumar,做工、质量都不是一个档次,成为现在市场上的混珠之鱼目。

至此,Takumar25年的辉煌历史,见证了宾得的辉煌历史。也许正是这种超越时代的辉煌,麻痹了宾得的神经,没有跟上历史的潮流。不过不可否认的是,Takumar的25年,是世界相机业从奢侈品转变为日用品之前,以艺术品的要求制作镜头的理念还没有被成本彻底冲垮之前的最后一次辉煌了。Takumar,写成汉字是“琢磨”,takumar镜头也的确是精雕细琢的艺术品。这也是我们可能找到的最具性价比和艺术性的镜头中,最容易出好成色的了。如果说有什么缺憾,我想只能是对焦外的处理不如现在。但是考虑到当时的技术条件和现在的价格,还有什么可挑剔的呢?
以下介绍几个评价率较高的Takumar镜头。

35/3.5:据评价,拍摄人物,甚至可以从瞳孔中看到自己。劣势:30~40mm焦段的自动定焦好头太多且占有率高,对多数人没有购买必要。价格:S-M-C版本600左右可淘到成色还可以的,Super版本少见。

50/1.4;当时少有的大光圈,为了保证成像质量用了镧系玻璃,色彩偏黄(因为胶片本身也有色温问题,所以当时色彩只是投个人所好,没人追究是否完全真实)。价格:S-M-C版本650左右。

55/1.8和55/2:其实是同一支镜头。这是市场上最多的镜头了,评价颇多,色彩表现力很好,浓郁而清透,在阴天时候优势更明显。价格:Super版本300左右就能搞到,S-M-C版本400多。

135/2.5:这个算得上名头了,素质和东蔡sonnar 135/3.5斑马版不相上下,光圈更有竞争优势。价格:年初还是1000以内,最近迅速升温,基本上较好成色的S-M-C要1500了,炒作因素很大,我打算降温后再做图谋。

135/3.5:比起2.5,虽然差了一点,但是占着轻便的优势,成像也不错。性价比好啊!价格:S-M-C版本好成色600拿下,Super版本可500以内淘到。

其他镜头虽然评价率不高,但是我想主要原因是同焦段高性价比的自动头多,导致占有率不高。但是我相信,任何一款m42的takumar镜头都不会让你失望的。
 
宾得镜头 11/08/2010
 
镜头标识名词解释

DA★:内置超声波马达的数码单反相机专用镜头,优异的防尘防滴设计和宾得独创的SP超级防护涂层。
DA:是表示这枚镜头属于数码单反相机专用的意思,并用绿圈标识。
F:是宾得的AF镜头卡口。
FA:也是宾得的AF镜头卡口,多了两个触点。
FA★:是宾得的高档AF镜头,就像佳能的L头一样,俗称星镜。
Limited
限量版,是宾得赋予具有高性能、高档次镜头的专用名词,是宾得镜头产品中最为高级的一个镜头产品系列。
SMC(Super Mluti Coating)超级多层镀膜
英文全称,标识有SMC的镜头表示它使用了宾得特有的镜头镀膜技术,对画质的提升有帮助,抗眩光能力比较强。
AL(Aspherical Lens)非球面镜片
理想的镜头所汇聚的光应该是汇聚在一个点上,然而不幸的是这个世界是没有绝对完美的事情的。普通球面镜头由于通过镜头中心的光线和四周的光汇聚不到一个点上,造成所谓的球差,影响成像质量。采用非球面镜头(Aspherical Lens)可以减轻这种现象,使球差得到有效控制。这种技术经常在广角镜头上运用.PENTAX的非球面镜片一般由热硬化树脂制成。
在镜头设计中采用不是球面的镜片,可以减少镜片的数量,在降低重量和减小体积的同时,能提供更好的光学性能。非球面镜片一般用来解决广角和变焦镜头中的眩光和边缘变形等问题,在长焦镜头中也能提高光学素质。
ED(Extra-low Dispersion)低色散玻璃
由于自然光不是由单一颜色的光组成,在玻璃中折射时由于各种光线的折射率不同,也会造成各种单色光成像不在一点上的问题。PENTAX在一些高级的FA*镜头上采用低色散玻璃(Extra-low Dispersion),尽量减低色散的影响,从而可以大大提高长焦镜头的成像质量。
IF(Inner Focus)内对焦
内焦(InnerFocus)技术主要应用于中高档镜头,在对焦时只是镜头内部的一部分镜片组做整体移动,来实现对焦。这种镜头的特点是对焦时长度不变化,速度快,前片不转,有利于装滤光镜。同时也可以缩短最短摄影距离。
PowerZoom 电动变焦
电动变焦((PowerZoom)是宾得KAF2卡口镜头的一个与众不同的特点。镜头内置变焦马达,可以代替手动变焦,有3种变焦速度。虽然有些人并不看好这种变焦机制,但它确实可以比较容易地创造出一些比较有意思的效果来,比如可以在打开快门的同时变焦,使画面产生“爆炸”的效果,或者摇拍时通过电动变焦使被追踪的主体目标尺寸保持恒定。电动变焦的最大的缺点就是费电,如果你想用电动变焦的话,最好的办法是配个电池盒。

AF/MF全程切换
用过宾得的FA★的摄友一定都会对其方便的AF/MF全程切换感到非常满意。一般长焦镜头在镜身上往往有个AF/MF的转换装置,这样可以通过这个装置而不是去找机身上的AF/MF转换键去控制对焦方式。
镜头上有一个很细的小圈,转动它可以改变对焦方式,但是遗憾的是必须先得按下圈上的那个金属小钮才能转动,而且手还要重新回到对焦环上才能进行手动对焦,这在抢拍时很费时间而且很麻烦。PENTAX的全程切换动作全是在对焦环上,把它轻轻往回一拉,这时无论机身上设的是手动还是自动,立刻转为手动模式对焦,用完后往前一推即可以恢复原来的模式。它的另外一个好处是当你在手动对焦时转动对焦环超出标尺刻度的时候,对焦环与镜头内机械装置立刻脱离,不会损伤镜头的机械结构。这种单键式操作大大方便了使用者,使得你可以随意的在任何时刻转换对焦模式,无须费力去找机身或镜身上的什么按钮,也不必担心会由于自己的误操作伤了自己的心肝宝贝儿。可能是由于价格问题,这种完全为使用者考虑的机制只存在于FA★系列镜头中。
CF Micro(continue focus micro)全程微距
随着数码单反的普及,宾得近年推出了aps-c画幅的DA镜头,其代表作是“三饼干”。更在今年推出了USM马达驱动的DA*头。
宾得名镜简介:
宾得拥趸都知道宾得的名镜集中在星镜族和Limited镜族,其实不尽于此:
M42系的王牌是SMC Takumar 15mm/3.5和20mm/4.5;
K系时期是一个高峰,15/3.5 Asph、18/3.5、20/4、28/2、28/3.5 Shift、35/2、50/1.2、85/1.8、135/2.5、200/2.5都是名镜,用料扎实,手感优异,分辨率出众;
M系时期有M 35mm/1.4,只量产了6支,M* 300mm/4是宾得第一支135专业镜头;
追星族迷恋的A* 135mm/1.8和A* 200mm/4 macro是世界最佳,A 100mm/2.8 macro是当时五大原厂里唯一的f/2.8 1:1中焦微距镜头;
F 50mm/1.4是世界上分辨率最高的f/1.4标头,而F* 250-600mm/5.6是世界上最杰出的自动变焦“大炮”;
独一无二的广角柔焦镜FA 28mm/2.8 Soft,FA* 28-70mm/2.8是四大厂同规格里体积最小的,而80-200mm/2.8分辨率最高、同一性最好……
在K系时期,宾得还试制过极夸张的20mm/1.4和300mm/2,但未量产,也许成本太高了?
关于Limited镜头,据说宾得在设计时未追求优异的仪器测试数据,而追求优异的实拍眼感,理由是像差最小、测试数据最好的镜头不一定是成像最舒服的。从三支Limited镜头的实拍照片看,宾得确实做到了这一点,很了不起。

“三公主”:
Pentax SMC FA 31/1.8 AL Limited
Pentax SMC FA 43/1.9 Limited
Pentax SMC FA 77/1.8 Limited

“三饼干”:
Pentax DA 21/3.2 AL Limited
Pentax DA 40/2.8 Limited
Pentax DA 70/2.4 Limited

自动星头:
Pentax SMC FA* 24/2 AL IF
Pentax SMC FA* 85/1.4 IF
Pentax SMC FA* 200/2.8
Pentax SMC FA* 200/4 Macro ED-IF
Pentax SMC FA* 300/2.8 ED-IF
Pentax SMC FA* 300/4.5 ED-IF
Pentax SMC FA* 400/5.6 ED-IF
Pentax SMC F/FA* 600/4
Pentax SMC FA* 28-70/2.8 AL “小小金”
Pentax SMC FA* 80-200/2.8 ED-IF “小金”
Pentax SMC F/FA* 250-600/5.6 ED-IF “大金”
Pentax SMC DA* 16-50/2.8 AL ED-IF SDM
Pentax SMC DA* 50-135/2.8 ED-IF SDM
Pentax SMC DA* 60-250/4 ED-IF SDM


手动星头:
Pentax SMC M* 300/4
Pentax SMC A* 85/1.4
Pentax SMC A* 135/1.8
Pentax SMC A* 200/2.8 ED
Pentax SMC A* 200/4 ED Macro “钩子”
Pentax SMC A* 300/2.8 ED-IF
Pentax SMC A* 300/4
Pentax SMC A* 400/2.8 ED-IF
Pentax SMC A* 600/5.6 ED-IF
Pentax SMC A* 1200/8 ED [IF]

实事求是的说,要入P就要有入P的觉悟,尤其是不能有大光圈的情结。
P家的变焦历来比较平庸。数码时代,以自动镜而言:
F镜时代,变焦没什么好选择, 个人推这个时代唯一的一支恒定光圈F24-50/4。因为24起头又是恒定光圈,焦段在APS-C画副上还算过得去.仅此而已.

FA时代,好多镜如FA28-70/4,FA24-90/3.5-4.5,在数位机身的表现都有所折扣,色彩变得清淡了许多。个人比较推的FA20-35/4,泉水隆之的作品,FA时代的暗星, 可惜现在又少又贵的说....所以我个人是不推PENTAX这个时代的变焦镜的.当然星镜例外...

DA时代,虽然好多人都认为DA=APS-C专用镜,但是首先,我认为不应该太迷信全幅,差一点景深不死人的.其次,PENTAX一定会上全幅的,DA*60-250/4就是一个很好的例子。

DA18-55/3.5-5.6ALII, 对的,也就是套头,相信我,能用的。自己就常拿它当35/4.5来用,这时候像场零变形,你都不会相信它是支套头....

DA14-24/4,APS-C上的广角变,这支我没多少认识,不过根据看别人的片子,拍风光真是很赞的说。虽然DA10-17/3.5-4.5鱼眼更好,但也更贵,狂且我也不太喜欢变形如此厉害的图像。。。

DA-16-45/4, 除了色散,还真是不错,尤其是广角端畸变不错,拍风光很适合。而且这支不贵了,你看17-40/4要多少钱?有人说这支全幅能用,我可以告诉你他肯定没有在全幅上用过这支,有暗角,边沿劣化明显,比用在APS-C上差不少啊。

DA17-70/4,个人最推,平川纯的出手,优点是散景难得地漂亮,缺点是55打后的大光圈一般,当然最重要的是比较贵。

看到我一支星镜和LE都没推不?P家的星镜跟LE不用推的,就像C的红圈,招牌来的,怎么会差?即使如DA15/4LE,也是有所牺牲有所得的镜头,绝对厚道的。

至于定焦,唉,太多好镜了,给你一个诀窍:找别家没有的焦段买,不要计较价钱,因为无论多贵,比你买CNSO等等同级别器材,贵的贵不了多少;便宜的话,却要便宜好多....

个人推你一只绝世好镜,FA43/1.9LE,如果买到好的,堪比徕卡蔡司等毒国铭镜,无视99%以上在产日本自动标镜。而价钱就.....等全幅出来,你就知道它的妙了....(三公主啊。。。。)
 
 
       图片拼接是比较常用的技巧了,普通的镜头面对较为宏大的场景时常常显得无力,所以备一个广角镜头是很有必要的,广角镜头的基本特点是,镜头视角大,视野宽阔。从某一视点观察到的景物范围要比人眼在同一视点所看到的大得多;景深长,可以表现出相当大的清晰范围;能强调画面的透视效果,善于夸张前景和表现景物的远近感,这有利于增强画面的感染力。
       当然啦,镜头是要米的,在只有普通镜头的情况下,可以通过后期拼接得到的图片。
       前期工作是拍片,要注意拍的时候尽量保证相机是水平的,每拍一次旋转一定角度。
      第二步处理图片,可以用Photoshop自带的photomerge功能(我还没试过,不知效果如何),也可以手动拼接。新建一个文件,大小视情况而定,一般宽度是高度的3-6倍。然后将第一个图片素材拖进去,这时新建了图层1,再把另一个素材拖进去,为图层2 ,可以把图层2的透明度调到40%,以便于衔接。
       衔接好之后新建图层1的蒙版,用来进行渐变处理,具体可见 http://itbbs.pconline.com.cn/dc/6947532.html
       下面是我的成果,自我感觉很烂 = =
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1.关于快门速度
对于一般的人来说手持拍摄,用35mm的镜头,快门至少要高于1/30s,用200m的镜头,快门要高于1/200s。

2. 光圈大景深短,光圈小景深长
大光圈会有背景虚化的效果

3.在光线不足的情况下用高ISO,减小曝光时间,防止抖动

4.背景凌乱的时候,用大光圈把背景虚化

5.拍摄人像的时候,大光圈+过曝 效果很好哦

待补充。。
 
 
1、对称和均衡在画面中的运用 

  对称,象征一种高度整齐的程度。比如蝴蝶,它的形体和翅翼花纹的对称美,一直为人们所欣赏。在摄影作品中对称的画面也常可见到,特别在舞台摄影中用的较多。但大多数摄影作品,在构图中都不是追求一半对一半的对称,而是刻意于画面的视觉均衡。 
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